《空房》之“空”意蕴深邃——评许永城《空房》

来源:http://www.nazimei.com 作者:艺术资讯 人气:171 发布时间:2019-12-31
摘要:艺术家的创作灵感往往得之于偶然。如果不是有人求齐白石画《发财图》(1927年,65岁,北京画院藏),那么,他就不会去思考是画赵元帅、印玺衣冠之类,还是画刀枪绳索之类,因为

  艺术家的创作灵感往往得之于偶然。如果不是有人求齐白石画《发财图》(1927年,65岁,北京画院藏),那么,他就不会去思考是画赵元帅、印玺衣冠之类,还是画刀枪绳索之类,因为发财门路太多。最后,他画了算盘,欲人钱财而不施危险,这就有了齐白石绘画中的一件难得的代表作,也是他绘画中从来没有过的新的题材。当然,这种偶然性不仅表现在题材上,还反映在形式语言,甚至风格形成之上。  《空房》的偶然性来自作者在很久之前的一次聚会,他看到一位朋友独自在角落里抽烟,还从背影中感受到深深的落寞和寂寥这种情绪的打动是这幅画的本源。作者感受到的生活中的空,可以作多样的联想和阐释,正如同人们面对中国画的空白一样,无中生有,变化万千。因为有了眼前的空,才有可能出现无限想象中的实。这种并非一眼可以洞穿的审美,使这幅画具有特别的意味。显然,作者忽略了题材中的选择取向,更没有看中题材的社会意义,以极其平淡的心情,突破常规地选取了常人所没有关注到的生活几乎是没有意义的瞬间却赋予了它思索的启迪。在当代美术创作中,题材的社会意义仍然是主流话语中的一种价值判断,即使在当代艺术的框架内,大多数艺术家也是在观念和意义的纠结中去做明确指向的表达。像《空房》这样的在主流话语之外,如同荷兰画家维米尔(JohannesVermeer,1632-1675)画面中的普通、寻常,却耐人寻味。  显然,这种空和孤独正与当下的社会现实形成了鲜明的对照,高楼林立,车水马龙,摩肩接踵。在这样的社会中出现的《空房》,不是那种闲置的空房,也不是那种刚刚完工的毛坯房,而是有着可以追索以往的非空的历史,可能就是某个故事的场所,某一事件的起因。《空房》去除了躁动与不安,作者的选择与表现之所以如此,或许也和作者的心理状态有关。以平凡之心画平凡之事,是这幅作品的一个最突出的特点。从表面上看,它缺少社会观照,缺少对社会重大主题的把握,使自我的边缘化呈现在公众面前所获得的公众理解,都是一种非常个人化的思想和行为,是平凡之中超于日常生活之外的更深层的思考。观念化的《空房》将人们引入到对于空的关怀之中,具有空间透视感的内外两个房间墙上的相框,是一种过往历史的的暗示,与主题之空相对应的往日之空可能会有非空的联想,其人文性不是油盐酱醋柴的大众性,而是缠绕人们情感的往事追寻。  在《空房》的特定空间内,作者以灰暗但不浓重的色调表现空间关系,突出了画面中正在抽烟的人物背影这一主体形象,而与之相关的在这一空间中屈指可数的花瓶、吊灯、书本、相框以及挂着的衣服,几乎是增之不得,而又减之不能。光影关系造就了这一空房的空间关系,也是作者在营造中的高妙之处。它有效地解决了空有可能造成的单调,却又没有通过增加物件来解决空的问题,保持了主观愿望中对于空的表现的纯粹性。  为了实现表现空的意蕴,作者以最精简的色彩来处理画面中的色彩关系,而笔法也是写意般的脱离描绘的具体,深沉厚重,不拘细节,朦胧中透露出与主题相关的空的问题。作者许永城以在俄罗斯学到的那种纯真的油画技法,特别是把握住了那深具审美意味的油画感觉,给人们带来的色调中的精神指向,烟雾中的静谧,物件间的联想,都在叙说着一个诡秘的《空房》故事。

陈履生中国国家博物馆

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